先聲明本文的內容量很大，是對光影知識的一次系統梳理和總結，相信讀完會有所收獲，當然有些內容還不夠深入，還要繼續深究和學習
構圖、色彩和光影屬于設計中非常重要的3塊體系，但構圖和色彩大多是偏感性的主觀理解，而光影則是理性的客觀判斷。因為這是自然界中真實存在的物理現象，因此大部分時候畫面的「添加光影」都是在還原真實，所以本文的很多知識都偏理論和科普，但理性認知無疑是打牢光影基礎的第一步。
如果說「構圖」和「色彩」是視覺設計的基礎，那光影便是「錦上添花」，當各種視覺元素組合完成后，只有「光影統一」，才能讓所有元素真實的融在一起，最終形成真實立體、有層次的畫面，而「光影統一」便是這篇文章的核心原則。
其實我們看到的萬物色彩，都是物體表面的反射光，是「光」創造了色彩，同時也創造了「影」，只有經過光照才會出現明暗，才有所謂的「光影」，所以我們先來說說一切的源頭——光。
發光的地方就是「光源」，當我們對畫面「添加光影」時，一定要先留意光源在哪，像我每次畫設計草圖時，就會先把主光源的位置確定并標示出來，只有清楚位置，「光影統一」才有了依據。
那常用的光源類型都有哪些呢？其實就2大類：照射光和環境光。2類光源往往同時存在，相互影響，塑造場景時必須同時考慮。
照射光就是畫面中的主要照明光，這是影響整體光影的核心光源，根據光線照射路徑的不同，又分成直射光、散射光和折射光。
直射光
直接照射的光源就是直射光，光線路徑呈方向明確的兩點一線，整體集中、聚焦。
直射光能在物體表面形成強烈的明暗對比，并且過渡偏硬，形成清晰的輪廓邊緣，最常見的直射光就是晴天陽光，它屬于自然光。如下圖所示，陽光直射形成的明暗強對比能呈現人物及建筑的輪廓，突顯立體感。
和自然光相對應的是人造光，在人造光中，例如攝影棚里常用的閃光燈和常亮燈（不帶柔光罩）都算直射光，照射效果和晴天陽光類似，仔細觀察投影，邊緣都很生硬、清晰。
散射光
當光束穿過某一介質（云層、柔光布等），被其表面分散傳播的光便是散射光，散射光的光線路徑呈多方向發散狀，整體分散、無明確方向。
自然光中，陰天、雨天、霧天的光照都屬于散射光，當陽光穿過大氣時，大氣層能讓光線朝不同方向發散，發散后的光線柔和，在物體上形成的明暗對比較弱，過渡也柔和。如下圖所示，不管人物還是景物，都無明顯的陰影輪廓，整體層次豐富而細膩，影調柔和，特別是暗部的細節都能保留完好。
而人造光中，如果給閃光燈和常亮燈裝上柔光罩，這時發出的光就會變成散射光。例如下圖中，人物和產品都顯的特別柔和、舒服。
折射光
當光束從一個介質射入另一介質時，傳播方向發生偏折的光就是折射光。常見介質有水、玻璃等，它們的折射角度也各不相同。
日常生活中，像泳池里的水波光影、玻璃杯投射的光線圖案都是與折射相關的自然現象。
而我們在設計Banner時，若將這些折射效果表現出來，就會給畫面增添很多細節，同時也會增加真實感，像水波光影在電商中用的就很多。
很多新手在做設計時，往往只注意照射光（主光源）對物體的影響，而忽略環境光，導致畫面總是不夠真實。簡單來說，畫面中除了主光源外的所有光線都算環境光，環境光的亮度一般很低，且沒有明確方向性，常見的環境光有2種：散射光和反射光。
散射光
和照射光一樣，環境光中也有散射光，但它們的不同在于：
照射光中的散射光雖然光線柔和，但屬強光，能讓物體產生明暗反差；
而環境光中的散射光屬弱光，往往只在主光源照不到的地方（物體的暗面）才會看到影響。
像自然界中的夕陽西下，當紅色的太陽光（照射光）減弱時，建筑的暗部便會顯現藍色的天空光（環境光），這時紅光和藍光會形成鮮明對比，極具沖擊和美感，這樣的畫面在攝影及設計中都非常常見，也是攝影界公認的「黃金一小時」，這時的天空光就屬于環境光中的散射光。
生活中還有一個常見現象也能看到散射光影響，當你走在戶外，觀察自己的影子，特別當影子較長時（清晨或傍晚），這時離自己越遠的區域顏色越淺，這是因為越遠的影子所處區域就越開闊，受周圍散射光的影響就越明顯，因而顏色更淺。
反射光
環境光中還有非常重要的一類是反射光，當光束射到介質表面時，有部分自介面射回的光就是反射光。可以毫不夸張的講，世界萬物之所以出現明暗就是因為反射光的存在。反射光一般有2種情形：鏡面反射和漫反射。
鏡面反射。當反射面非常光滑，這時平行射入的光線仍會向一個方向平行的反射出來，效果如同鏡子一樣，雖然這樣物體本身的明暗就會非常微弱，但人們透過反射面能看到周圍的環境信息，這就是鏡面反射光。
日常生活中像平靜水面、鏡子、拋光金屬等都會有鏡面反射光，例如我們在刻畫金屬材質的元素時，常常會在表面加些近乎白色的高光，這就是由于鏡面反射而進入眼中的刺目強光。
另外晴空萬里時，海面也常出現「波光粼粼」的閃光，同樣也是陽光射入水面的鏡面反射光。
漫反射光。當反射面凹凸不平時，這時平行射入的光線就會向各個方向反射出去，這便是漫反射光（以下簡稱「漫射光」）。需要說明這里的凹凸不平也包括微觀結構，例如有些墻壁看著光滑，但仔細看表面也有粗糙顆粒，這時反射出來的光線也是各個方向的漫射光。
漫反射在這個世界里無處不在，它是我們對物體形態及色彩產生明確認知的基礎。
因為有漫反射的存在，物體才會有清晰的明暗關系，我們才能看清這個世界，它賦予了物體縱深感和體積感，不管是產品還是環境皆是如此。
這里列舉一個設計中常用的漫反射現象，我們將一個白色茶杯放入一個綠色盒中，打上一束光，這時茶杯整體都帶有綠色調，這是因為盒子表面產生了大量綠色的漫射光，這些光束射在茶杯上，進而發生偏色現象，如下圖所示。
可見環境色對物體的視覺影響還是相當明顯。再如下圖中，當模特處于一個紅色空間時，受到環境中紅色漫射光的影響，模特也明顯偏向紅色，這時我們就說環境光影響了這位模特的「色彩平衡」，關于「色彩平衡」在后面還會細講。
當然現實是復雜的，其實還有大量物體會同時存在鏡面反射光和漫射光，誰的強度大誰就更突出，例如起風時的水面，就不全是鏡面反射，還有漫反射，這里就不再深究。
小結
以上提到的「照射光」和「環境光」便是設計中常用的2大光源類型，這2類往往是同時存在，一般照射光會直接影響物體的明暗結構，而環境光則影響物體的色彩平衡及反光。
只有把這些光影都表現清楚，畫面才更有代入感。其中對于照射光的理解，絕不僅僅是考慮直射或散射這么簡單，還需分析照射方向、照射角度、照射形狀、光源距離、光源強度、光源軟硬、光源大小、光源顏色等因素，待會會針對這些因素展開講解。
前面介紹了光源類型，主要讓大家對「光」有個整體認知，內容偏科普，屬于「光影」的理論基礎，現在開始講「影」，這塊內容更偏實戰運用，教大家如何在設計中準確表達光影。本文的「影」涵蓋兩塊內容：物體的明暗和投影，其中物體是泛指，包含電商常用的兩大元素：人物和產品。
先說物體明暗，當光源發出的光線射向物體時，由于光反射，物體會有對應的明暗變化，記得在高中學習素描時，老師就曾提過光影的「五大調」，這正是人們對物體明暗關系的理論化總結。
但現實世界卻要復雜的多，因為物體光影還與材質密切相關，不同材質的明暗關系截然不同，所以決不能撇開材質談明暗，而設計中常用材質有三大類：漫反射材質、鏡面反射材質和透明/半透明材質。
不管現實世界還是電商視覺，漫反射材質都是最常見的材質，因為這類材質的光影最有規律也最有代表性，明暗關系也簡單很多，剛剛說的「素描五大調」就是針對漫反射材質，那我們就從這類材質入手，詳細講講漫反射的光影到底如何呈現。
「漫反射材質」是指表面產生漫反射光的材質，日常生活中，漫反射材質（以下簡稱「漫射材質」）的物體占據大多數，像棉布、啞光紙、啞光塑料甚至人類肌膚等等都屬于漫射材質。
而我們在刻畫漫射材質的物體明暗時，需遵循3點原則：近亮遠暗、先整體再局部以及細節刻畫。
近亮遠暗
對于漫射材質，首先一個大原則就是「近亮遠暗」：
以畫面的主光源（照射光）為圓心，物體距離光源越近會越亮，越遠則越暗。
對單個物體來說，距離近的就是亮面（受光面），而距離遠的是暗面（背光面），如下圖所示。
在很多攝影或設計作品中，能看到不管人物還是產品，都會遵循這一原則：距離主光源越遠則越暗。
先整體再局部
在「近亮遠暗」的大原則下，先確定物體的整體光影，表現三大面（亮面、灰面、暗面），其本質就是在固有色（物體在白色光下所呈現的色彩）的基礎上進行深淺色調的變化。
然后再添加物體的局部光影，這個局部主要針對有塊面的物體（立方體），「局部光影」意味著亮面和灰面也要分別遵循「近亮遠暗」原則（由于暗面是背光，不受主光源影響，所以不在遵循范圍內），這樣光影才會更有層次。而沒有明顯塊面的曲面物體（球體）則把握好整體光影即可，或許聽著有些復雜，下面通過圖例強化理解。
細節刻畫
最后是刻畫光影細節，這里列出2個常見細節，這些細節雖不影響整體明暗，但會讓物體光影更加細膩和真實，屬于「加分項」。
物體表面最亮的地方就是高光，高光其實不是光，而是直接反射主光源的地方，如果要給漫射材質的球體添加高光，那在亮面添加一個羽化的圓斑即可。
往往越光滑的物體高光就越清晰。但對漫射材質而言，高光不會很清晰，不過模糊程度要看物體的固有色以及粗糙度，粗糙度越大的物體高光越模糊。另外高光的外形還和物體的本身結構有關。
在表現高光時，還有一塊高光區也經常被刻畫出來，那就是塊面物體的「倒角高光」。
「倒角」其實是個工業設計術語，三維設計也常提到，一般塊面物體的棱角通常會做些圓滑過渡，這種過渡結構就是倒角，有了倒角，轉折才不會「鋒利」，這時若有光線照射到表面，倒角處便會形成高光線。
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